1 50 3 https://d1y502jg6fpugt.cloudfront.net/24865/archive/files/9d30df21cb59dc82db9e65b2c4ab055c.png?Expires=1776902400&Signature=ZpqJg2EDEolCsSZJaT1wkkMknT3JDukwUmbPkWodFGtzh%7EMGZuN%7EwEn26SCYcdeoNtXmzwidz3ytanHbEbN4SpD1c1D%7Ez2l1ar-15qiIcVC-tAsCEYXmhyf0m5pu1DC%7EYVov4-Xnc9IYOmXnvBnCw9nagxZScwM-ne0n3SG%7ETmm4JsBC2I0IRtMH1gO85mShERSPyImIYbmY6ct%7E5Yt8h1IExUidY%7EaTAzPK4Xl4ebZ9ONn1Q75VF%7EpV2-Hue4eAj44loSHTDqR9V4u7uL9Nzn58LyyfIOuSucvumwC8oZne4hAvi2hNFqkcF7ZzqrOq0j4pg6Ol9f9d8GyNB05BAA__&Key-Pair-Id=K6UGZS9ZTDSZM 5963e2b5322300e4fd3c864d90003bcc Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Film Database Filmography Title / Título (Original) A name given to the resources. El nombre original del recurso. Matronas Title Midwives Director The director of the film. El/La director/a de la película. Shara Lili Noemí Delgado Release Date / Fecha de estreno The date of the film’s release (year only). La fecha de estreno (año solamente). 2021 Language / Idioma The language(s) that are spoken in the film or the language of the text. El idioma(s) de la película o del texto. Spanish / español Country / País The spatial characteristics of the intellectual content of the resource, not necessarily the place of publication. Refers to the location(s) (the country) where the film takes place. El país donde la película toms lugar. El Salvador United States / Estados Unidos Production Company / Compañía de Producción The entity or entities that appear as producers for the film. La entidad o entidades que aparecen como productores de la película. Fire Lili Films Description / Descripción An account of the resource. Description may include but is not limited to: an abstract, synopsis of film, a table of contents, or a free-text account of the resource. Una sinopsis del recurso. La descripción puede incluir: un resumen o sinopsis de la película, un índice, o una narrativa abierta del recurso. <span>Parteras salvadoreñas, que han atendido partos incluso durante la guerra civil, ahora luchan para proteger su papel ancestral ante la represión gubernamental. A medida que las personas en El Salvador pierden su derecho a tener sus partos en casa, las experiencias hospitalarias deshumanizantes se convierten en la forma estándar de dar a luz. Las tradiciones de cuido de estas parteras corren el riesgo de perderse para las generaciones futuras. (<a href="https://www.matronasfilm.com/" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Film's Official Website</a>)</span> <em><br />Salvadoran midwives, who delivered babies even during the Civil War, now fight to protect their ancestral role in the face of government repression. As people in El Salvador lose their right to give birth at home, dehumanizing hospital experiences become the standard way of ushering life into the world. The caretaking traditions of these midwives are at risk of being lost to future generations. <span>(<a href="https://www.matronasfilm.com/" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Film's Official Website</a>)</span></em> Category / Categoría A broad category or mode of cinematographic production. Documentary Films / Cine documental Genre / Género A category of artistic composition, characterized by similarities in form, style, or subject matter. Una categoría de composición artística, caracterizada por semejanzas de forma, estilo, o tema. Social problem films / cine sociológico Subject Coverage / Tema The topic of the resource. Typically, the subject will be represented using keywords, key phrases. El tema del recurso. Típicamente el tema se representará con palabras o frases claves. Health & Medicine / La salud y la medicina Human Rights / Derechos humanos Politics / La política Cinematic Period / Periodo cinematográfico The broad cinematic period to which a film belongs. El periodo cinematográfico general de la película. Contemporary / Contemporáneo Available at Website, streaming service, distributor Film's Official Website: <a href="https://www.matronasfilm.com/" target="_blank" rel="noreferrer noopener">https://www.matronasfilm.com/ </a> Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Matronas Description An account of the resource <span>Parteras salvadoreñas, que han atendido partos incluso durante la guerra civil, ahora luchan para proteger su papel ancestral ante la represión gubernamental. A medida que las personas en El Salvador pierden su derecho a tener sus partos en casa, las experiencias hospitalarias deshumanizantes se convierten en la forma estándar de dar a luz. Las tradiciones de cuido de estas parteras corren el riesgo de perderse para las generaciones futuras. (<a href="https://www.matronasfilm.com/" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Film's Official Website</a>)</span> Short Film / cortometraje https://d1y502jg6fpugt.cloudfront.net/24865/archive/files/25d17ba0f1b2fea0769fa30e7d6c7036.jpeg?Expires=1776902400&Signature=QHRKB5Z3wle75eOH1Z0vaHOC10PA6nK9dIVR9gA4XZc4m%7EAymO4khag2Jx7HVTYjYLZlkrW9fFze2C5ePd0GHljvdSWpuKn3c0IDhAttvWIhQA6R0-qKjnS0FxrzNYDDUCRF7Ocm5Ri8sseFRHZWGK9fW6I-y8RI2KfqqSE5N43UA3wjzJ7R4QymTHZyPEN8uxXdjkzrg6I30FtTMLLR-0e-GkSTlTRmB44WWNfA7D3hsUnb5EQ88Tz-qL%7ETMCythwdg5Va0Sg4%7E12AphXJTrsYgQ3T3SxdMgAAC-80H8ViyqYZwmcVI-i6fBv-9RIce-85YCEMf3yK1%7EpJuvWmt3Q__&Key-Pair-Id=K6UGZS9ZTDSZM 6dcf3d3b20b8062be4fed1c7861c2a7e Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Film Database Filmography Title / Título (Original) A name given to the resources. El nombre original del recurso. El aula vacía Title The Empty Classroom Director The director of the film. El/La director/a de la película. Mariana Chenillo Pablo Fendrik Carlos Gaviria Tatiana Huezo Lucrecia Martel Nicolas Pereda Eryk Rocha Daniel and Diego Vega Pablo Stoll Ward Release Date / Fecha de estreno The date of the film’s release (year only). La fecha de estreno (año solamente). 2015 Language / Idioma The language(s) that are spoken in the film or the language of the text. El idioma(s) de la película o del texto. Spanish / español Country / País The spatial characteristics of the intellectual content of the resource, not necessarily the place of publication. Refers to the location(s) (the country) where the film takes place. El país donde la película toms lugar. Argentina Brazil / Brasil Colombia El Salvador Mexico / México Peru / Perú Uruguay Production Company / Compañía de Producción The entity or entities that appear as producers for the film. La entidad o entidades que aparecen como productores de la película. Canana Films (México) Description / Descripción An account of the resource. Description may include but is not limited to: an abstract, synopsis of film, a table of contents, or a free-text account of the resource. Una sinopsis del recurso. La descripción puede incluir: un resumen o sinopsis de la película, un índice, o una narrativa abierta del recurso. <span>Bajo la dirección creativa de Gael García Bernal, once directores retratan el impacto de la deserción escolar en América Latina a través de un largometraje maravillosamente diverso y complejo. Viaja a siete países y explora las razones por las que casi la mitad de los estudiantes de secundaria nunca se gradúa. (<a href="https://cineaparte.com/" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Cine Aparte</a>)</span> <span>Nearly half of all young people in Latin America never finish high school. To explore this dropout crisis, creative director Gael García Bernal gathered 11 award-winning filmmakers who have created a captivating anthology of short films, both narrative and documentary. There is no easy solution to this complex issue, and each short delves into the underlying reasons, from poverty to societal traditions, that students aren’t graduating. This omnibus features films by multi awarded filmmakers Argentina’s Lucrecia Martel (<em>The Headless Woman</em>) and Pablo Fendrik (<em>Ardor</em>), El Salvador’s Tatiana Huezo (<em>The Tiniest Place</em>), Mexico’s Mariana Chenillo (Pragda’s own <em>PARADISE</em>) and Nicolas Pereda (<em>Greatest Hits</em>), Peru’s Daniel and Diego Vega (<em>The Mute</em>), Uruguay’s Pablo Stoll (<em>Whiskey</em>), Brazil’s Eryk Rocha (<em>Cinema Novo</em>) and Flavia Castro (<em>Diaries, Letters, Revolutions</em>), Colombia’s Carlos Gaviria (<em>Potraits in a Sea of Lies</em>). Among many issues, the short films explore the links between the dropout crisis and violence; how to identify students at risk of dropping out of school in Latin America; the lack of interest in school that is preventing students from graduating; school exclusion in indigenous communities; the not-so-typical challenges to finishing high school faced by a deaf student; the relationship between the financial cost to staying in school and its benefits; and what happens when drop out students want to go back. (<a href="https://pragda.com/film/empty-classroom" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Pragda</a>)</span> Category / Categoría A broad category or mode of cinematographic production. Documentary Films / Cine documental Fiction Films / Cine de ficción Genre / Género A category of artistic composition, characterized by similarities in form, style, or subject matter. Una categoría de composición artística, caracterizada por semejanzas de forma, estilo, o tema. Drama Educational / Cine didáctico Social problem films / cine sociológico Subject Coverage / Tema The topic of the resource. Typically, the subject will be represented using keywords, key phrases. El tema del recurso. Típicamente el tema se representará con palabras o frases claves. Social inequality / Desigualdad social Cinematic Period / Periodo cinematográfico The broad cinematic period to which a film belongs. El periodo cinematográfico general de la película. Contemporary / Contemporáneo Available at Website, streaming service, distributor Pragda, <a href="https://pragda.com/film/empty-classroom/" target="_blank" rel="noreferrer noopener">https://pragda.com/film/empty-classroom/</a> Film Guide / Guía de película Add link to related film guide <a href="https://cinegogia.omeka.net/items/show/667">https://cinegogia.omeka.net/items/show/667</a> Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource El aula vacía Description An account of the resource <span>Bajo la dirección creativa de Gael García Bernal, once directores retratan el impacto de la deserción escolar en América Latina a través de un largometraje maravillosamente diverso y complejo. Viaja a siete países y explora las razones por las que casi la mitad de los estudiantes de secundaria nunca se gradúa. (<a href="https://cineaparte.com/" target="_blank" rel="noreferrer noopener">Cine Aparte</a>)</span> Youth / La juventud https://d1y502jg6fpugt.cloudfront.net/24865/archive/files/39d1204263bc9762f2a45f82fdab2a8d.pdf?Expires=1776902400&Signature=UhTyuJaveyztMMY6MYGFqlX%7EfjJw66WjdSd6YP0FSFn3Tj5eXZXsZd2eUcoH1G9LiOhq3QgYAkq%7E-mQVdlhP-rogZrS3KHMmo3eOIhS8mHWE-UfZ1bhKDTu-SpGZ-EKiO3QGrjlKnAf6wimvfvPp%7EZ8bJShfRYOmhf3wfET5ccGdlhdJ1AfVwHGvSqU%7EXr1ZbI0aNkibD9MvyM2qOKc6rY6J-PC4yy20luxbzlPSYLVVPgn8EYpTvj9HcTmd3vtgue4k6UNCJzfzOhhslYNJHoTLkRtWvj1UTyZUIIFnDrUQz6YmSzX2hLR2zGzv2xxWDvGkUlKQv8cKJGwvIDhwQg__&Key-Pair-Id=K6UGZS9ZTDSZM 935f7cf7ddc4e2a4abe69b84b065c3af PDF Text Text Contributed by David Wood and Ana Nahmad, Universidad Autónoma de México (UNAM) CINE Y REVOLUCIÓN EN AMÉRICA LATINA. POLÍTICA, CULTURA E HISTORIA DE LAS IMÁGENES EN MOVIMIENTO Programa de posgrado en Estudios Latinoamericanos UNAM Semestre 2014-2 Dr. David Wood, IIE-UNAM. Mtra. Ana Nahmad, PPELA-UNAM Horario y lugar de los seminarios: Los jueves de las 10.00 a las 14.00 Salón F 302, Unidad de posgrado Presentación La intención del curso es hacer un recorrido por la historia de América Latina y por su producción cinematográfica, teniendo como eje rector las diversas maneras en que se ha expresado la idea de revolución en el cine latinoamericano, tanto en términos argumentales, como en cuestiones estéticas y técnicas, enfatizando su relación con lo social. Uno de los primeros momentos de esta relación se desarrolla en las vanguardias cinematográficas de la primera mitad del siglo XX, a través de realizadores como el soviético Serguei Eisenstein, que estuvo en México en la década de los años 30. La revolución también será motivo del cine de ficción y del documental, jugando un papel determinante en las turbulentas movilizaciones sociales, desde la Revolución Mexicana de 1910-1917, pasando por la boliviana de 1952 y la cubana de 1959. Ese primer momento marcará las producciones posteriores y se convertirá en un tema formal y en un motivo argumental. A la par, la crítica social se comenzó a construir a través de las distintas formas de realismos (desde el neorrealismo, hasta las nuevas formas del cine documental), como antecedente de un nuevo momento de quiebre que se desplegará bajo la rúbrica de Nuevo Cine Latinoamericano. Es en la década de los años cincuenta que comienza a surgir una nueva relación entre cine y revolución, a través de un despertar del realismo en la pantalla y el ejercicio estético de la crítica. Todo lo anterior derivará en la conformación, en los años sesenta y setenta, de un movimiento múltiple que combinará el binomio cine y liberación, como respuesta a la exacerbación de la violencia política en América Latina. El impulso del cine y su relación revolucionaria tendrá un momento de quiebre con el fin de los grandes meta-relatos (donde se encuentra la noción misma de revolución), aunado al cambio de soportes en la década de los años ochenta. En el curso se abordarán teorías y metodologías que problematizarán el cine como fuente para la historia cultural y política, tratado de rescatar la incipiente teorización latinoamericana sobre el tema. Así mismo, se emprenderá un recorrido por el cine social latinoamericano y sus distintas corrientes y manifestaciones hasta la década de los años ochenta. Criterios de evaluación: �Asistencia (10%), lecturas y participación en clase (10%), presentación de un tema al grupo (10%), un primer trabajo escrito sobre la exposición (20%) y un ensayo final (50%). Mínimo de asistencia: 80% Clase 1. 30 de enero de 2014 La politicidad en potencia de las imágenes cinematográficas - El corto siglo XX y la revolución - Desastre y documento Textos: - HOBSBAWM, Eric, “Vista panorámica del siglo XX” y “La revolución mundial” en Historia del siglo XX, 2º ed., Barcelona, Crítica, 2001, pp. 11-26 y 62-91. - COMOLLI, Jean-Louis, “Malas compañías: documento y espectáculo”, en Cuadernos de cine documental, nº 3, Santa Fe, Universidad Nacional del Litoral, 2009. http://bibliotecavirtual.unl.edu.ar:8180/publicaciones/bitstream/ 11185/3524/1/CINE_2009_3_pag_76_89.pdf Clase 2. 6 de febrero de 2014 Elementos para el análisis cinematográfico y arte-revolución en América Latina Textos: - BORDWELL, David y Kristin Thompson, El arte cinematográfico: una introducción, Barcelona, Paidós, 1995. �- CRAVEN, David, Art and Revolution in Latin America, 1910-1990, New Haven, Yale University Press, 2002. Clase 3. 13 de febrero Vanguardia y revolución - Eisenstein en México, las implicaciones de una tradición que se inventó. - ¡Que viva México! (Sergei M. Eisenstein, 1930-32) y Redes (Emilio Gómez Muriel y Fred Zinnemann, 1934). - La reproductibilidad técnica de las imágenes como condición política y crítica histórica Nota: Película completa de Redes (65’) y el Episodio “Maguey” de ¡Que viva México! Textos: - PICK, Zuzana, “‘¿Usted sabe lo que es un sarape?’ Intercambios culturales y los debates en torno a lo mexicano en el proyecto inconcluso de Eisenstein” en Takwá, núm. 8, Otoño 2005, pp. 137-153. - KRIPPNER, James y otros, Paul Strand en México, Aperture Foundation/Fundación Televisa/La Fábrica Editorial. Singapur, 2010. 360 pp. - BUCK-MORSS, Susan, “Capítulo 5. Sueño y despertar” en Mundo soñado y catástrofe. La desaparición de la utopía de masas entre el Este y el Oeste, Madrid, La balsa de la Medusa, 2004, pp. 195-233. - BENJAMIN, Walter, La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica [URTEXT], Trad. Andrés E. Weikert, México, Ítaca, 2003, 128 pp. Bibliografía complementaria: - Salazkina, Masha, In Excess: Sergei Eisenstein’s Mexico, Chicago, The University of Chicago, 2009. �- BORDWELL, David, El cine de Eisenstein, Barcelona, Paidos, 1999, pp. 21-60 Clase 4. 20 de febrero de 2014 Documentalismo y revolución: México, Bolivia y Cuba - Memorias de un mexicano (Carmen Toscano, 1950) - Jorge Ruiz y el Instituto Cinematográfico Boliviano. - Cuba y el ICAIC, hegemonía cultural para América Latina. Textos: - CHANAN, Michael, “The Documentary in the Revolution” en Cuban cinema, Minneapolis, University of Minnesota Press, 2004, pp.184-217. - GUMUCIO DAGRON, Alfonso, "Jorge Ruiz", en Paulo Antonio Paranaguá (ed.), Cine Documental en América Latina, Madrid, Cátedra, 2003, pp.141-149. - RODRÍGUEZ, Mikel Luis, “ICB: El primero organismo cinematográfico institucional en Bolivia (1952- 1967)” en Secuencias. Revista de historia del cine, no. 10, segunda época, Madrid, julio de 1999. - WOOD, David, “Memorias de una mexicana: La Revolución como monumento fílmico” en Secuencia, no. 75, pp.147-170. Hemerografía: - Sobre la fundación del ICAIC consultar en número 1 de la revista Cine cubano, revisar todo el dossier. Clase 5. 27 de febrero de 2014 El cine social o los diversos realismos: - Birri y Pereira dos Santos. �- Vida secas (Nelson Pereira dos Santos, 1963) y Tire die (Fernando Birri, 1958). - Los olvidados (Luis Buñuel, 1950) Textos: - PARANAGUÁ, Paulo Antonio, “Neorrealismo” en Tradición y modernidad en el cine de América Latina, España, Fondo de Cultura Económica, 2003, pp. 170-199 - BIRRI, Fernando, La escuela documental de Santa Fe. Una experiencia-piloto contra el subdesarrollo cinematográfico en Latinoamérica, Santa Fe, Argentina, Editorial Documento de la Universidad Nacional del Litoral, 1964. - PARANAGUÁ, Paulo Antonio, “Cambio de enfoque la búsqueda de una visión latinoamericana” en Heredero, Carlos F. y Casimiro Torreiro (coomp.), Historia general del cine, Volumen X. Estados Unidos (1955-1975) América Latina, pp. 281-335. Clase 6. 6 de marzo de 2014 Los nuevos cines en emergencia: la ruptura y la nueva noción continental. - Cine clubismo y universidad: Grupo Nuevo Cine y Festivales de cine experimental en México: La fórmula secreta (Rubén Gámez, 1965) - El Centro Experimental de la Universidad de Chile: A Valparaiso (Joris Ivens, 1963) - Viña 67 y sus antecedentes como configuradores de una tradición continental: Manuela (Humberto Solás, 1966) y Revolución (Jorge Sanjinés, 1963) Textos: - RAMÍREZ MIRANDA, Francisco Javier, “Medio siglo del CUEC, primera escuela de cine en México (en prensa) - Los años de la ira. Viña del Mar 67, Idea, selección y prólogo Alfredo Guevara y Raúl Garcés, La Habana, Ediciones Nuevo Cine Latinoamericano, 2007, pp. 70-82. - SALINAS MUÑOZ, Claudio y Hans Stange Marcus, Historia del cine experiemental en la universidad de Chile. 1957-1973, Santiago, Uqbar Editores, 2007, pp. 13-75. �- LEON FRIAS, Isaac, “Contextos”, en El nuevo cine latinoamericano de los años sesenta: entre el mito político y la modernidad fílmica, Lima, Fondo Editorial Universidad de Lima, 2013, pp.37-82. Documentos: - Julio García Espinoza, “Por un cine imperfecto” (1969), en Un largo camino hacia la luz, Fondo Editorial Casa de las Américas, 2002. - “Manifiesto del Grupo Nuevo Cine”, en Hojas de cine. Testimonios y documentos del nuevo cine latinoamericano, Vol. 2, México, SEP, UAM, pp. 33-34. Clase 7. 20 de marzo Las rupturas del 68: La hora de los hornos (Solanas y Getino, 1968), Yawar Malku (Grupo Ukamau, 1969) y El Grito (Leobardo López, 1968). Textos: - MESTMAN, Mariano, “Las masas en la era del testimonio. Notas sobre el cine del 68 en América Latina”, en Mestman, Mariano y Mirta Varela (coords), Masas, pueblo, multitud en cine y televisión, Buenos aires, Eudeba, 2013, pp. 179-215. - GONZÁLEZ REQUENA, Jesús, "Del lado de la fotografía: una historia del cine en los márgenes del sistema de representación clásico" en PÉREZ PERUCHA, Julio (coord.), Los años que conmovieron al cinema. Las rupturas del 68, Valencia, Ediciones Textos Filmoteca, Filmoteca de la Generalitat Valenciana, 1988. - SÁNCHEZ-BIOSCA, Vicente, “Capítulo 9. El resurgir de la vanguardia política: en Jean-Luc Godard y Fernando Solanas” en Cine y vanguardias artísticas. Conflictos, encuentros, fronteras, Barcelona, Paidos, 2004, pp. 229-247. Documentos: SOLANAS, Fernando y Octavio Getino, Hacia un tercer cine (1969), en Hojas de Cine. Bibliografía complementaria: - DELLA VOLPE, et. al., Problemas del nuevo cine, Alianza Editorial, Madrid, 1971. (Revisar introducción) �Clase 8. 27 de marzo de 2014 El Cinema Novo y otras rupturas - La revolución es una estética: Glauber Rocha - El antidocumental: Triste Trópico (Artur Omar, Brasil, 1974) Lecturas: - Rocha, Glauber, La revolución es una eztétyka: por un cine tropicalista, presentación, Ismail Xavier, Buenos Aires, Argentina, Caja Negra, 2011. (IIE: PN1993.5 B6 R63718) Nagib, Lúcia, Brazil on Screen: Cinema Novo, New Cinema, Utopia, Londres, I.B. Tauris, 2007. Omar, Arthur, "El antidocumental, provisionalmente" [1978], en Paulo Antonio Paranaguá (ed.), Cine Documental en América Latina, Madrid, Cátedra, 2003, pp. 468-471. Stam, Robert y Ella Shohat, “Las estéticas de las resistencias”, en Multiculturalismo, cine y medios de comunicación: crítica del pensamiento eurocéntrico, Barcelona, Paidós, 2002, pp. 249-315. Clase 9. 3 de abril de 2014 La emergencia de la voz de los otros: cine, contra-información y memoria popular. - El camino hacia la muerte del viejo Reales, (Gerardo Vallejo, 1971) - El coraje del Pueblo (Grupo Ukamau, 1971) - Otro país, de Cooperativa de Cine Marginal (1972). Textos: - CHANAN, Michael, “Rediscovering Documentary: Cultural Context and Intentionality” [1985], en Michael T. Martin (ed.), New Latin American Cinema, vol.1, Theory, Practices, and Transcontinental Articulations, Detroit, Wayne State University Press, 1997, pp.201-217. - VÁZQUEZ MANTECÓN, Álvaro, El cine super 8 en México (1970-1989), Filmoteca de la UNAM, México, 2013. �- AIMARETTI, María Gabriela, Revivir la experiencia, narrar la masacre, impugnar la Historia: sobre el uso del testimonio en “El coraje del pueblo” (Grupo Ukamau-Jorge Sanjinés, 1971) Revista Afuera, Nº 12, Año VII, Junio 2012. Complementaria: - MESTMAN, Mariano, “Entre Argel y Buenos Aires: el Comité de Cine del Tercer Mundo (1973/1974)”, en: Susana Sel (comp.), Cine y fotografía como intervención política, UBA-Museo del Cine-Ed.Prometeo, 2007. Clase 10. 10 de abril de 2014 La radicalización: cine, y violencia política en los años 70 - La triple A son las tres armas (Grupo cine de la base, 1977) - El enemigo principal (Grupo Ukamau, 1973) - La batalla de Chile, (Patricio Guzmán, 1972-1979) [Analizar específicamente la parte 3: El poder popular, 1979] - Nuestra voz de tierra, memoria y futuro, (Marta Rodríguez y Jorge Silva, 1978-1981) Textos - RUFFINELLI, Jorge, El cine de Patricio Guzmán. En busca de las imágenes verdaderas, Santiago, Uqbar Editores, 2008, pp.49-133. SANJINÉS, Jorge y Grupo Ukamau, Teoría y práctica de un cine junto al pueblo, 3º ed., México, Siglo XXI, 1987, pp. 38-73. ÁLVAREZ, Luis Alberto, “Cine colombiano mágico” [1982], en Páginas de cine, vol. 1, Medellín, Universidad de Antioquia, 2005, pp.19-22. Disponible en línea: http://maderasalvaje.blogspot.mx/2013/05/andar-la-palabra-el-mes-demarta.html Lecturas complementarias: - Encuentro de Cineastas Latinoamericanos en Solidaridad con el Pueblo y los Cineastas de Chile. Por un cine latinoamericano, Caracas, Fondo editorial Salvador de la Plaza, 1974. Biblioteca CUEC PN1993.5E6 E53 1974 �- GUZMÁN, Patricio y Pedro Sempere, Chile. El cine contra el fascismo, Valencia, Fernando Torres Editor, 1977. Clase 11. 24 de abril de 2014 Mujeres y revolución Lucía (Humberto Solás, 1968) De cierta manera, (Sara Gómez y Gutiérrez Alea, 1974) Mujer así es la vida (Taller de cine octubre, 1975-1980) Lecturas: - RICH, Ruby, “Hacia una demanda feminista en el nuevo cine latinoamericano” en Debate Feminista,  año 3., Vol. 5., Marzo 1992 en http:// www.debatefeminista.com/PDF/Articulos/haciau1027.pdf  - RODRÍGEZ, Israel, “Mujer, así es la vida (1975-1980). Cine militante y feminismo en el México de los años setenta”, en prensa. - DIÉGUEZ, Danae, “Cine de mujeres en cuba: ¿atisbos de un contracine?” en Conquistando la Utopía. El ICAIC y la Revolución 50 años después, La Habana, Ediciones ICAIC, 2010, pp. 149-165. Clase 12. 8 de mayo de 2014 Revolución en Centroamérica - Cuando las montañas tiemblan (Pamela Yates , 1982) - Salvador, el pueblo vencerá, (Diego de la Texera, 1980). Lecturas: - GUMUCIO DAGRON, Alfonso, El cine de los trabajadores: el súper ocho en América Latina. �- CORTÉS, María Lourdes, La Pantalla Rota. Cien años de cine en Centroamérica,
 México, Santillana Ediciones, Col. Taurus Historia, 2005, 614 pp. - CORTÉS, María Lourdes. “Centroamérica en celuloide. Mirada a un cine oculto”. Istmo. Revista virtual de estudios literarios y culturales centroamericanos 13, julio-diciembre 2006 en http://collaborations.denison.edu/istmo/n13/articulos/ celuloide.html - CALVO, Gaudi, “Cine guerrillero Centroamericano”, en Archipiélago, Vol. 11, no. 44, http://revistas.unam.mx/index.php/archipielago/article/viewFile/ 19700/18691 - SÁNCHEZ-PAGÁN, Maribel, “Charla con el cineasta Diego de la Texera”, Revista Surco Sur, Vol. 1, 65-69, 2010, http://scholarcommons.usf.edu/surcosur/vol1/ iss2/18 Películas complementarias: - Granito de arena: como atrapar a un dictador (Pamela Yates, 2012) http:// www.youtube.com/watch?v=n3P6zBcLTjE Clase 13. 22 de mayo de 2014 El fin de la revolución: retornos a la democracia, cambio de soportes y emergencia de las pequeñas historias. - Las Banderas del amanecer (Grupo Ukamau, 1982) - Nacer de nuevo (Marta Rodríguez, 1987) - Juan, como si nada hubiera ocurrido (Carlos Echeverría, 1987) Textos: - RIVERA CUSICANQUI, Silvia, Invisible Realities: Internal Markets and Subaltern Identities in Contemporary Bolivia, Ámsterdam/Quezon City, South Exchange Program for Research on the History of Development/Southeast Asian Studies Regional Exchange Program, 2005. - RUFFINELLI, Jorge, “Marta Rodríguez: El documental vivo vuelve a vivir” en Secuencias: Revista de historia del cine, ISSN 1134-6795, Nº 18, 2003 , págs. 84-99. �- AMADO, Ana, La imagen justa. Cine argentino y política (1980-2007), Buenos Aires, Colihue, 2009, pp. 9-53 Lecturas complementarias: René Zavaleta, “Las masas en noviembre” en Bolivia hoy, 2ª ed. México, Siglo XXI, 1987, p. 11-63. Bibliografía general. ÁLVAREZ, Santiago, et. al., Cine y Revolución en Cuba, Editorial Fontamara, Barcelona, 1975. ARAYA RIVERA, Carlos, “Un cine para América Latina” en Comunica. Revista de la universidad católica de Costa Rica, http://cariari.ucr.ac.cr/~comunica/ publica.html. BAJO HERRERAS, Ricardo, “El tiempo circular de Jorge Sanjinés” en El ojo que piensa. Revista virtual del Nuevo Cine Latinoamericano. Número 0, agosto 2003, Guadalajara, Jalisco, México. BALDELLI, Pio, El “cine político” y el mito de las superestructuras, en DELLA VOLPE, et. al., Problemas del nuevo cine, Alianza Editorial. Madrid. (1971) BENJAMIN, Walter, La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica [URTEXT], Trad. Andrés E. Weikert, México, Ítaca, 2003, 128 pp. BENJAMIN, Walter, Tesis sobre la historia y otros fragmentos, Trad. Bolívar Echeverría, México, Contrahistorias. La otra mirada de Clio, 2005, pp.68. BERGER, John, et. al., Modos de ver, Trad. Justo G. Beramendi, Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 180 pp. BEVERLEY, John, “Lo subalterno como interrupción” en Miradas. Revista del audiovisual, consultado en http://www.eictv.co.cu/miradas, consultado 5 de noviembre de 2008. BIRRI, Fernando, La escuela documental de Santa Fe. Una experiencia-piloto contra el subdesarrollo cinematográfico en Latinoamérica, Santa Fe, Argentina, Editorial Documento de la Universidad Nacional del Litoral, Concejo Latinoamericano Cinematográfico para la documentación, análisis y planificación, 1964. BRESCHAND, Jean, El documental. La otra cara del cine, Paidós. BURKE, Peter, Visto y no visto. El uso de la imagen como documento histórico, Barcelona, Crítica, 2005. BURTON, Julian, “Marginal Cinemas and Mainstream Critical Theory” en Screen (MayAugust) 26 (3-4): 2-21. http://screen.oxfordjournals.org/content/26/3-4/2.extract BURTON, Julianne, “The Camera As ‘Gun’: Two Decades of Culture and Resistance” in Latin America Perspectives, Vol. 5, No. 1, Culture in the Age of Mass Media (Winter, 1978), pp. 49-76 (J-STOR) �BURTON, Julianne, ed., The Social Documentary in Latin America, Pittsburgh: University of Pittsburgh Press, 1990. CALDERÓN, Fernando, Movimientos sociales y política. La década de los ochenta en Latinoamérica, México, UNAM, Siglo XXI, 1995. CAMARERO, Gloria (ed), La mirada que habla. Cine e ideología, Madrid, Akal, 2002. CHANAN, Michael, Twenty-five Years of The New Latin American Cinema, London, British Film Institute and Channel Four Television, 1983. CHANAN, Michel, Memories of Uderdevelopment, Londres, Rutgers University Press, 1990. CINEMATECA BOLIVIANA, Cronología del cine boliviano (1897-1997), Notas críticas 61, La Paz, Bolivia, Ediciones de la cinemateca boliviana, noviembre de 1997. CINEMATECA DEL TERCER MUNDO, Cine del tercer mundo, no. 2, noviembre de 1970. Publicación de la cinemateca del tercer mundo, Montevideo, Uruguay. CÓRDOVA, Verónica, “Cinema and Revolution in Latin America” tesis para obtener el PHd en The Department of Media Studies, University of Bergen, 2002. DAICICH, Osvaldo, Apuntes sobre el nuevo cine latinoamericano. Entrevistas a realizadores latinoamericanos, La Habana, Escuela internacional de cine y televisión, Diputación de Córdova, 2004. DE LUELMO Jareño, José María, «La historia al trasluz: Walter Benjamin y el concepto de imagen dialéctica», en Escritura e imagen, vol. 3, 2007, disponible en http:// revistas.ucm.es/fsl/18855687/articulos/ESIM0707110163A.PDF ECHEVERRIA, Bolívar, et. al., Sociedades icónicas, México, Siglo XXI, 2007, 92 p. El cine de Jorge Sanjinés, Santa Cruz, Bolivia, Fundación para la Educación y el Desarrollo de las Artes y las Media, Festival Iberoamericano de cine de Santa Cruz, 1999. Encuentro de Cineastas Latinoamericanos en Solidaridad con el Pueblo y los Cineastas de Chile. Por un cine latinoamericano, Caracas, Fondo editorial Salvador de la Plaza, 1974. Biblioteca CUEC PN1993.5E6 E53 1974 FERNÁDEZ FERNÁNDEZ, David y María Dolores Murillo (comp.), La memoria filmada. América Latina a través de su cine, Madrid, IEPALA, 2002. (Colección: Problemas Internacionales). FORNET, Ambrocio, Alea, una perspectiva crítica, La Habana, Letras cubanas, 1987. GABRIEL Teshome H., “Towards a Critical Theory of Third World Films” en Robert Stam y Toby Miller, Film and Theory: an antology, Malden, Massachusetts, Blackwell, 2000. GALENAO, Jaime, “Raymundo Gleyzer: cine y revolución” en Sudestada, consultado en: http://www.revistasudestada.com.ar/web06/article.php3?id_article=300 GARCIA ESPINOSA, Julio, Por un cine imperfecto, Caracas, Fondo Editorial Salvador de la Plaza, 1973. Biblioteca CUEC PN1994 G373 GARCIA ESPINOSA, Julio: Cine y Revolución, en DELLA VOLPE et. al., Problemas del nuevo cine, Alianza Editorial, Madrid, 1971. �GARCÍA ESPINOZA, Julio, “Lo nuevo del Nuevo Cine Latinoamericano”, en El ojo que piensa. Revista virtual del Nuevo Cine Latinoamericano. Número 0, agosto 2003, Guadalajara, Jalisco, México. GARCÍA PAVÓN, Leonardo, La patria íntima. Alegorías nacionales en la literatura y el cine de Bolivia, Centro de Estudios Superiores Universitarios, Universidad Mayor de San Simón, Editorial Plural, La Paz, 1998. GETINO, Octavio y Fernando Solanas, “Apuntes para un juicio crítico des colonizado”, en Cinemateca del Tercer Mundo, Cine del tercer mundo, No. 2, noviembre de 1970. Publicación de la cinemateca del tercer mundo, Montevideo/Uruguay. GETINO, Octavio y Susana Velleggia, El cine de las historias de la revolución. Aproximaciones teóricas y prácticas del cine político en América Latina (1996-1997). GETTINO, Octavio, Cine latinoamericano, economía y nuevas tecnologías, Mérida, Venezuela, Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano, Departamento de cine, Universidad de los Andes, 1987. GINZBURG, Carlo, “Detalles, primeros planos, microanálisis. Notas marginales a un libro de Siegfried Kracauer” en El hilo y las huellas, México, Fondo de Cultura Económica, 2011. GODARD, Jean-Luc, “Arqueología del cine y memoria del siglo” en Pensamiento de los confines, no. 7, segundo semestre de 1999, Buenos Aires, p. 173-184 GODARD, Jean-Luc, Introducción a una verdadera historia del cine, Tomo 1, Madrid, Ediciones Alphaville, 2003. GÓMEZ TARÍN, FRANCISCO JAVIER, "Cine y revolución en Latinoamérica. Las décadas 60 y 70: El enemigo principal como paradigma", en CALVO PÉREZ, Julio y JORQUES JIMÉNEZ, Daniel (editores), Estudios de Lengua y Cultura Amerindias II - Lenguas, literaturas y medios -, Actas de las IV Jornadas Internacionales de Lengua y Cultura Amerindias (Valencia, 17-20 de noviembre de 1997), Universidad de Valencia. Departamento de Teoría de los Lenguajes, Valencia, 1998. Págs. 343-350. GONZÁLEZ, Reynaldo, Cine cubano, San Juan, Puerto Rico, Plaza Mayor, 2002. Biblioteca CIALC PN1993.5C8 G66 GUMUCIO DAGRON, Alfonso, Cine, censura y exilio en América Latina, 2° ed, México, Centro de Investigación de Medios Alternativos de Comunicación (CIMAC), STUNAM, federación Editorial Mexicana, 1984. GUMUCIO DAGRON, Alfonso, El cine de los trabajadores. Manual de apoyo teórico y práctico a la generación de talleres de cine súper 8, Managua, Colección Textos, Edición del Taller de cine Súper 8, Central Sandinista de Trabajadores, 1981. GUMUCIO DAGRON, Alfonso, Historia del cine boliviano, México, Filmoteca de la UNAM, 1983. GUMUCIO DAGRÓN, Alfonso, Historia del cine en Bolivia, Oruro, Bolivia, Editorial Los amigos del libro, 1982. GUMUCIO DAGRÓN, Alfonso, Luis Espinal y el cine, Centro de documentación de medios de comunicación alternativa, La Paz, Bolivia, 1985. �GUZMÁN, Patricio and Juliane Burton, “Politics and the Documentary in People’s Chile” en DOWNING, Jonh, (ed.), Film and Politics in the Third World, Brooklyn, Autonomedia, 1986. GUZMÁN, Patricio y Pedro Sempere, Chile. El cine contra el fascismo, Valencia, Fernando Torres Editor, 1977. GUZMÁN, Patricio, La insurrección de la burguesía, Caracas, Rocinante, Fondo Editorial Salvador de la Plaza, 1975. HENNEBELLE, Guy y Alfonso Gumucio-Dagron, Les Cinémas de l’ Amérique latine. Pays par pays, l’ histoire, l’ économie, les structures, les auteurs, les œuvres, Paris, Nouvelles Editions Pierre Lherminier, CinémAction, 1981. HEREDERO, Carlos F. y Casimiro Torreiro (coomp.), Historia general del cine, Volumen X. Estados Unidos (1955-1975) América Latina HÍJAR, Alberto, Hacia un tercer cine, México, UNAM (Cuadernos de cine número 20), 1972. HOBSAWM, Eric, Historia del siglo XX, 2º ed., Barcelona, Crítica, 2001. Hojas de cine. Testimonios y documentos del Nuevo Cine Latinoamericano, Secretaría de Educación Pública, Universidad Nacional Autónoma de México, Fundación Mexicana de Cineastas, A. C.,1988, (Colección Cultura universitaria, Serie: Ensayo). ICAIC, “El nuevo cine latinoamericano”, Apéndice de Puesta al día en SADOUL, Georges, Historia del cine Mundial, Siglo XXI Editores, Madrid, 1972. Imagen. La revista boliviana de cine y video, Publicación bimestral del movimiento del Nuevo Cine y Video Boliviano, año 1, número 1, noviembre-diciembre de 1986. JAMESON, Fredric, El posmodernismo o la lógica cultural del capitalismo avanzado, Barcelona, Paidós, 1991. JAMESON, Fredric, Estética geopolítica. Cine y espacio en el sistema mundial, Barcelona, Paidós, 1995. JOHNSON, Randal y Stam, Robert, (eds.), Brazilian Cinema, Toronto: Associated University Presses, 1982. JUMP CUT, dossier sobre Jorge Sanjinés: http://www.ejumpcut.org/archive/jc54.2012/ index.html KING, John, El carrete mágico. Una historia del cine latinoamericano, Bogotá, Tercer mundo editores, 1994. KING, John, et.al. (eds.), Mediating Two Worlds, Cinematic Encounters in the Americas, London, BFI, 1993. KRACAUER, Siegfried, De Caligari a Hitler. Una historia psicológica del cine alemán, Barcelona, Paidós, 1985. LEBEL, Jean-Patrick, Cine e ideología, Garnica Editor, Argentina, 1973. LEDO ANDIÓN, Margarita, Del cine-ojo a dogma95, Barcelona-México, Paidós, 2004. Biblioteca Entral, CUEC, DAC PN1995.9D6 L43 LENNE, Gérard, La muerte del cine (film/revolución), Barcelona, Anagrama, 1974. �LEÓN FRÍAS, Isaac, Los años de la conmoción, México, UNAM, 1979. (Cuadernos de cine, no. 28). LEON, Christian, “Cultura y subalternidad. Entrevista con John Beverley” en Cuadernos de la cinemateca, no. 5, Quito, 2004. LINARES, Andres, El cine militante, Madrid, Castellote, 1976. Biblioteca FCPyS, DAC PN1997 L54 LONGONI, Ana y García, Luis Ignacio, «Imágenes invisibles. Sobre las fotos de desaparecidos», en Blejmar, J., Fortuny, N., y García, L., Instantáneas de la memoria. Fotografía y dictadura en Argentina y América Latina, Buenos Aires, Libraria, 2013, disponible enhttp://www.academia.edu/4205364/ Imagenes_invisibles._Acerca_de_las_fotos_de_desaparecidos Los años de la ira. Viña del Mar 67, Idea, selección y prólogo Alfredo Guevara y Raúl Garcés, La Habana, Ediciones Nuevo Cine Latinoamericano, 2007. MAHIEU, José Agustín, Panorama del cine Iberoamericano, Madrid, Ediciones Cultura Hispánica, 1990. MARROSU, Ambretta, Cine e ideología: La conciencia latinoamericana de la década del sesenta, Caracas, Ediciones de la Asociación Venezolana de Críticos Cinematográficos, 1985. MARTÍNES TORRES, Augusto y Manuel Pérez Estrema, Nuevo cine latinoamericano, Barcelona, Anagrama, 1971. MATÍN PEÑA, Fernando, El cine quema: Jorge Cedrón, Buenos Aires, Editorial Altamira, 2003. MCBEAN, James Roy, "La hora de los hornos: Let Them See Nothing but Flames !", en Film and Revolution, Bloomington, Indiana University Press, 1975 MESA GISBERT, Carlos de, La aventura del cine boliviano (1952-1985), La Paz, Bolivia, Editorial Gisbert, 1985. MESTMAN, Mariano y Fernado Peña, “Una imagen recurrente. La representación del ‘Cordobazo’ en el cine argentino de intervención política” en Filmhistoria, vol. XII, N° 3, 2002, consultado en http://www.publicacions.ub.es/bibliotecadigital/cinema/ filmhistoria/2002/elcordobazocd.htm METZ, Christian, El decir y lo dicho en el cine: ¿Hacia la decadencia de lo verosímil?, en DELLA VOLPE, et. al., Problemas del nuevo cine, Alianza Editorial, Madrid, 1971. MILLAN, Francisco Javier, La memoria agitada. Cine y represión en Chile y Argentina, Fundación Cultural de Cine Iberoamericano de Huelva, Librería Ocho y medio, Huelva, 2001. MONZANI, Josette Maria Alves de Souza, Gênese de Deus e o diabo na tierra do sol, Sao Paulo, Annablume, 2006. Biblioteca IIE PN1998.3R63 M65 ORELLANA, Margarita de, Imágenes del pasado. El cine y la historia: una antología, México, CUEC, Material didáctico de uso interno, no. 7, (s/f). �PALACIOS MORÉ, Rene y Daniel Pires Mateus, El cine latinoamericano o por una estética de la ferocidad, la magia y la violencia, Madrid, Sedmay Ediciones, 1976. PASTOR, Brígida, “Del Margen al Centro: Cuba y el Nuevo Cine Latinoamericano” en Razón y palabra. Primera revista electrónica en América Latina especializada en tópicos de comunicación. México, Número 46, Miradas desde el margen. El cine y sus discursos, año 10, agosto - septiembre 2005. PEÑA, Fernando Martin, El cine quema, Buenos Aires, Ediciones de la Flor, 2000. Biblioteca DAC PN1998.3G565 P35 PEREDO CASTRO, Francisco, Cine y propaganda para Latinoamérica. México y Estados Unidos en la encrucijada de los años cuarenta, México, UNAM, 2004. PÉREZ PERUCHA, Julio (coord.), Los años que conmovieron al cinema. Las rupturas del 68, Valencia, Ediciones Textos Filmoteca, Filmoteca de la Generalitat Valenciana, 1988. PICK, Zuzana, Latin American film makers and the third cinema, Films Studies Program, Carleton University, Ottawa, 1978. PICK, Zuzana, The New Latin American Cinema: A Continental Project, Austin: University of Texas Press, 1993 RANCIÉRE, Jacques (entrevista), “La imagen fraternal. La ficción de izquierda: ficción dominante” en ORELLANA, Margarita, , Imágenes del pasado. El cine y la historia: una antología, México, CUEC, Material didáctico de uso interno, no. 7, (s/f). RANCIERE, Jacques, El espectador emancipado, Cali-Colombia, Lugar a Dudas, Fotocopioteca, No. 8, 2009. RANCIERE, Jacques, La fábula cinematográfica. Reflexiones sobre la ficción en el cine, Barcelona, Paidós, 2005. REVUELTAS, José, El conocimiento cinematográfico y sus problemas, México, UNAM, Departamento de Actividades Cinematográficas, 1965. Biblioteca FFyL PN1994 R48 RÍO, Joel del, “Precursores, nacimiento y plenitud del Nuevo Cine Latinoamericano” en Miradas, número 8, 2005, en http://www.miradas.eictv.co.cu/content.php? id_articulo=296 RIVERA CUSICANQUI, Silvia, “El potencial epistemológico de la historia oral: de la lógica instrumental a la descolonización de la historia” ROCHA, Glauber, “El ‘Cinema Nôvo’ y la aventura de la creación”, en DELLA VOLPE, et. al., Problemas del nuevo cine, Alianza Editorial, Madrid, 1971. ROCHA, Glauber, La revolución es una eztétyka: por un cine tropicalista, presentación, Ismail Xavier, Buenos Aires, Argentina, Caja Negra, 2011. (IIE: PN1993.5 B6 R63718) ROCHA, Glauber, Revisão crítica do cinema brasileiro, São Paulo, Cosac & Naify, 2003. Biblioteca DAC PN1993.5B6 R6319 ROCHA, Glauber, Revolução do cinema novo, São Paulo, Cosac & Naify, 2004. Biblioteca DAC PN1993.5B6 R637 �RODRÍGUEZ, Mikel Luis, “ICB: El primero organismo cinematográfico institucional en Bolivia (1952- 1967)” en Secuencia. Revista de historia del cine, no. 10, segunda época, Madrid, julio de 1999. SÁNCHEZ, Isabel (coomp.), Cine de la violencia, Centro editorial Universidad Nacional de Colombia, Bogotá, 1987. SÁNCHEZ-BIOSCA, Vicente, “En torno a algunos problemas de historiografía del cine” en Archivos de la filmoteca, no. 29, junio de 1998, Filmoteca Generalitat Valenciana, pp. 88-115. SANJINÉS, Javier, "Transculturación y subalternidad en el cine boliviano", en Alejandro Bruzual (coord.), Cine, política y memoria. Objeto Visual. Cuadernos de Investigación de la Cinemateca Nacional de Venezuela, año XII, núm. 10, diciembre de 2004, pp. 11-29. SANJINÉS, Javier, “Transculturación y subalternidad en el cine boliviano” en Objeto visual. Cuadernos de investigación de la Cinemateca Nacional de Venezuela, año XII, diciembre de 2004. Nº 10. (Cine, política y memoria, coordinador, Alejandro Bruzual) Sanjinés, Jorge y Grupo Ukamau, Teoría y práctica de un cine junto al pueblo, 3a ed., México, Siglo XXI, 1987. SANJINÉS, JORGE, “El perfil imborrable” en El Nuevo Cine Latinoamericano en el mundo de hoy. Memoria del IX Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano, México, UNAM, 1988. SANJINÉS, Jorge, “Neorrealismo y Nuevo Cine Latinoamericano: la herencia, las coincidencias y las diferencias”, en El ojo que piensa. Revista virtual del Nuevo Cine Latinoamericano. Número 0, agosto 2003, Guadalajara, Jalisco, México. SCHUMANN, Peter, Historia del cine Latinoamericano, Trad. Oscar Sambrano, Buenos Aires, Cine Libre-Legasa, 1987. SHOHAT, Ella y Robert Stam, Multiculturalismo, cine y medios de comunicación, Trad. Ignacio Rodríguez Sánchez, Barcelona, Paidós, 2002 (Paidós comunicación, Cine 130). SOLANAS y GETINO, Cine, cultura y descolonización, Buenos Aires, Siglo XXI Argentina editores, 1973. SOLANAS, Fernando y Getino Octavio, Cine, cultura y descolonización, Buenos Aires, Siglo Veintiuno Argentina, 1973. Biblioteca CUEC PN1993.5A7 S65 SUSZ, Pedro, La pantalla ajena, La Paz, Editorial Gisbert, 1985. TAL, Tzvi, “Influencias estéticas de Eisenstein y Vertov. Los traidores y Los hijos del fierro” en FilmHistoria, vol. XII, n° 3, 2002, consultado en: http:// www.publicacions.ub.edu/bibliotecaDigital/cinema/filmhistoria/2002/ eisensteinyvertovcd.htm TALLER DE CINE OCTUBRE, Octubre 5, Publicación del Taller de Cine Octubre, México, enero de 1979. TERÁN, Oscar, Nuestros años sesentas, Buenos Aires, Editorial Puntosur, 1991. TOLEDO, Teresa (dir.), Made in Spanish 2002. Construyendo el cine (latinoamericano), Madrid, Festival Internacional de Cine de San Sebastian, 2002. �TOLEDO, Teresa, 10 años del Nuevo Cine Latinoamericano, Madrid, Verdoux, Cinemateca de Cuba, Quinto Centenario, 1990. TZVI TAL “Del cine-guerrilla a lo ‘grotético’. La representación cinematográfica del latinoamericanismo en dos films de Fernando Solanas: La hora de los hornos y El viaje” en Estudios interdisciplinarios de América Latina y el Caribe. Cultura visual en América Latina, volumen 9, Nº 1, Editor invitado: John Mraz, enero junio 1998. TZVI TAL, Cine y Revolución en la Suiza de América. La cinemateca del Tercer Mundo en Montevideo, Araucaria, vol. 5, núm. 9, primer semestre, 2003, Universidad de Sevilla, España. VELLEGGIA, Susana, De la cámara ametralladora a la nostalgia de Hollyworld, México, Entremedios, 1983. VELLEGGIA, Susana, La máquina de la mirada. Los movimientos cinematográficos de ruptura y el cine político latinoamericano, Buenos Aires, Altamira, 2009, 416 p. XAVIER, Ismail, “Historical Allegory” en Toby Miller y Robert Stam (ed.), A Companion to film theory, Malden, Massashusetts, Blackwell, 1999. (BC, IIE: PN1995 C6715) XAVIER, Ismail, Allegories of underdevelopment : aesthetics and politics in modern Brazilian cinema, Minneapolis : University of Minnesota Press, c1997 (IIE: PN1993.5B6 X38) ZIMMER, Christian, Cine y política, México, UNAM, CUEC (Material didáctico de uso interno, no. 18), 1987. � Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Syllabi Syllabus Title / Título (Original) A name given to the resources. El nombre original del recurso. Cine y revolución en América Latina: Política, cultura e historia de las imágenes en movimiento Description / Descripción An account of the resource. Description may include but is not limited to: an abstract, synopsis of film, a table of contents, or a free-text account of the resource. Una sinopsis del recurso. La descripción puede incluir: un resumen o sinopsis de la película, un índice, o una narrativa abierta del recurso. La intención del curso es hacer un recorrido por la historia de América Latina y por su producción cinematográfica, teniendo como eje rector las diversas maneras en que se ha expresado la idea de revolución en el cine latinoamericano, tanto en términos argumentales, como en cuestiones estéticas y técnicas, enfatizando su relación con lo social. En el curso se abordarán teorías y metodologías que problematizarán el cine como fuente para la historia cultural y política, tratado de rescatar la incipiente teorización latinoamericana sobre el tema. Así mismo, se emprenderá un recorrido por el cine social latinoamericano y sus distintas corrientes y manifestaciones hasta la década de los años ochenta. Country / País The spatial characteristics of the intellectual content of the resource, not necessarily the place of publication. Refers to the location(s) (the country) where the film takes place. El país donde la película toms lugar. Argentina Bolivia Bolivia Brazil / Brasil Chile Cuba El Salvador Guatemala Mexico / México Region / Región The broad geographic region covered in the resource. La región geográfica general cubierta en el recurso. Latin America / Latinoamérica Cinematic Period / Periodo cinematográfico The broad cinematic period to which a film belongs. El periodo cinematográfico general de la película. Silent Cinema / Cine mudo Studio Cinema / Cine clásico de estudio New Latin American Cinema / Nuevo Cine Latinoamericano Films taught / Películas <em>A Valparaiso</em><br /><a href="https://cinegogia.omeka.net/items/show/791"><em>Las banderas del amanecer</em></a><br /><a href="https://cinegogia.omeka.net/items/show/105"><em>La batalla de Chile: La lucha de un pueblo sin armas</em></a><br /><em>El camino hacia la muerte del viejo<br />Reales</em><br /><a href="https://cinegogia.omeka.net/items/show/772"><em>El coraje del Pueblo</em></a><br /><a href="https://cinegogia.omeka.net/items/show/525"><em>Cuando las montañas tiemblan</em></a><br /><a href="https://cinegogia.omeka.net/items/show/270"><em>De cierta manera</em></a><br /><a href="https://cinegogia.omeka.net/items/show/789"><em>El enemigo principal</em></a><br /><em>La fórmula secreta</em><br /><em>El grito</em><br /><em>El Salvador, el pueblo vencerá</em><br /><a href="https://cinegogia.omeka.net/items/show/141"><em>La hora de los hornos</em></a><br /><a href="https://cinegogia.omeka.net/items/show/790"><em>Juan, como si nada hubiera ocurrido</em></a> <br /><a href="https://cinegogia.omeka.net/items/show/249"><em>Lucía</em></a><br /><em>Manuela</em><br /><em>Memorias de un mexicano</em><br /><em>Mujer así es la vida</em><br /><em>Nacer de nuevo</em><br /><a href="https://cinegogia.omeka.net/items/show/700"><em>Nuestra voz de tierra, memoria y futuro</em></a><br /><a href="https://cinegogia.omeka.net/items/show/271"><em>Los olvidados</em></a><br /><em>Otro país</em><br /><em><a href="https://cinegogia.omeka.net/items/show/112">¡Que viva México!</a><br /></em><a href="https://cinegogia.omeka.net/items/show/113"><em>Redes</em></a><br /><a href="https://cinegogia.omeka.net/items/show/175"><em>Revolución</em> </a><br /><a href="https://cinegogia.omeka.net/items/show/230"><em>Tire dié</em></a><br /><em>La triple A son las tres armas</em><br /><a href="https://cinegogia.omeka.net/items/show/719"><em>Triste Trópico</em></a><br /><a href="https://cinegogia.omeka.net/items/show/118"><em>Vida secas</em></a><br /><a href="https://cinegogia.omeka.net/items/show/265"><em>Yawar Malku (Sangre de Cóndor)</em></a> Creator / Creador(a) The individual who created and contributed the resource. La persona que creó o publicó el recurso. David Wood, Universidad Autónoma de México (UNAM) Ana Nahmad, Universidad Autónoma de México (UNAM) Copyright / Derechos de propiedad Information about rights held in and over the resource. Información acerca de los derechos de propiedad del recurso. Attribution - NonCommercial Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Cine y revolución en América Latina: Política, cultura e historia de las imágenes en movimiento Description An account of the resource <p class="p1">La intención del curso es hacer un recorrido por la historia de América Latina y por su producción cinematográfica, teniendo como eje rector las diversas maneras en que se ha expresado la idea de revolución en el cine latinoamericano, tanto en términos argumentales, como en cuestiones estéticas y técnicas, enfatizando su relación con lo social. En el curso se abordarán teorías y metodologías que problematizarán el cine como fuente para la historia cultural y política, tratado de rescatar la incipiente teorización latinoamericana sobre el tema. Así mismo, se emprenderá un recorrido por el cine social latinoamericano y sus distintas corrientes y manifestaciones hasta la década de los años ochenta.</p>